和大多数乐器一样，古筝也在秦朝出现，故有“秦筝”之名，因音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当的表现力，深受广大人民群众的喜爱，一直流传到现代，而到了近代又被分为很多繁杂的流派和弹奏手法，传统的常用演奏手法采用右手大、食、中、无名四指拨弦，演奏出旋律、掌握节奏，左手演奏法还有在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以调整音高，完善旋律。
古筝的指法也有很多，右手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。而现在大多数弹奏曲调上运用复调的手法，采用了左右手交替和多声部演奏手法，大大丰富了演奏技巧。
叶正天更喜欢以慢曲调的缓节奏中找勾入灵魂的情感所在，而不是简单的古筝手法指法的改变，像下方小三度加上方小二度”的调式指法便是其中一种。
本还以为接下来会有什么不规举动的尹云之，先是一愣接着就在心里不知是失落还是喜悦的复杂情绪中坐在古筝前，从口袋中抽出一张面纸在手指间擦了擦，动作缓慢仔细，然后缓缓的拨动琴弦，惆怅幽怨仿佛深宫中被欺压无处宣泄的宫女般，带着浓浓无奈的色彩的曲子响起，曲调混和运用扎桩摇和悬桩摇的交替手法，突破传统五声性调式的局限，这是琉璃国的发明的调式、都节调式的手法，叶正天正襟危坐，闭着眼眸仔细聆听。
澄清不含一丝杂质的曲调，变的空灵悠长起来，仿佛一个披着白色长衣的女子孤坐在层楼上看着花开花谢，四季的轮回一年又一年的循环下去，等到面容苍老，两鬓白发缠绕时，从清台长椅上站起来幽幽的叹了口气，这一声的长叹道尽了人世间的哭诉情仇，叹尽了世间的偏激，拖着一如当年身着的白衣落幕在亭下看了一辈子的湖中，水波涟涟，人影渐渐，夕阳下的黄昏落入西山。
“好一曲《汉宫秋月》”叶正天张开眼顿时赞道“能将古代受压迫宫女对月惆怅的幽怨、不幸遭遇的同情，全部以琴声演绎出来，甚至来以一个另一段扣人心炫的故事诠释整个曲子”。
“再听一曲”尹云之交换了一下手指抚琴的面积，改为中指和食指勾住弦，瞬间欢快的曲调飞速的蔓延开，带着青春争气向往美好未来的曲子，不含一丝一毫让人抑郁的感觉，弦声肆意的从尹云之手指间蹦出来。
“青春颂”叶正天听到第二段时，说出了曲子的名称。
“再听一曲”被叶正天瞬间说出曲子的名称，尹云之除了惊讶之外更多了一种前所未有的挫败感，一个专修居然比不上业余生，这让尹云之情何以堪，顿时手指又飞速的弹奏起来，含蓄柔美，清新舒展，如同嘴里嚼着口香糖一样带着微风拂过凉意的调子响起。
“软线大调乐曲之一”叶正天笑道“出污泥而不染，濯清涟而不妖的出水莲”
“再来”尹云之曲风一转，宛如千军万马从古筝中奋勇而出。
“战鼓台”叶正天楞了一下，立马给出一个答案。接着听到尹云之又换了一曲，这是他从未听过的，曲风酥酥黏黏仿佛江南的民调，不沾染一丝江南小曲独特的平缓淡雅，旋律清秀，叶正天站起来，恼怒道“神经病”